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Autor: Magdalena Popi. Título: Adán y Eva (naranja). Descripción: un ejemplar numerado y firmado al dorso de la edición limitada de 100 + 2 e.a. en Hahnemühle GPR Photo Rag 308g./m2 100% algodón blanco. Impresión Giclée sobre papeles Fine Art libres de ácido y con tintas pigmentadas. Medidas sin marco 60x40 cm. Obra en buenas condiciones. Magdalena Popi es un personaje ficticio, artista conceptual, a través del cual se expresan diferentes artistas. En sus trabajos reinterpreta obras clásicas, como el grabado antiguo, incorporando el color, y dando como resultado una versión nueva, al tiempo que respeta al máximo el original. ADÁN Y EVA [Naranja]. Albrecht Dürer 1504. Adán y Eva están situados junto al árbol del conocimiento del bien y del mal, un manzano, alrededor del cual se enrosca la tentación, encarnada por la serpiente. Se les avisó que no debían comer el fruto de ese árbol, y al hacerlo, incorporaron la experiencia del mal en sus vidas, lo que supuso la expulsión del paraíso. Los cuatro animales que les rodean, representan el perfecto entendimiento de todos los seres del paraíso.
Carlos Díaz Barcelona (1968), Estación de carcanías (1993). Pintor que cultiva un realismo con un asombroso enfoque contemporáneo en cada una de sus obras. Oléo sobre tela 65x92cm, en perfecto estado de conservación.
Montse Valdés (Barcelona, 1959), España. Desarrolla su técnica durante cinco años en París y unomen Asia,perfeccionando la expresión de los cuerpos. Creadora de obras de grandes dimensiones, pintura de desnudez y obras figurativo. La obra se titula "Transmisiones", expresa como se transmite la sabiduría interior y el conocimiento los unos a los otros, la cuerda simboliza la capacidad que tenemos de sumar fuerzas para crear movimiento. Obra de grandes dimensiones, óleo sobre lienzo. Medidas 73x240 cm.
Técnica mixta sobre papel de Josep María Roselló titulado, firmado y fechado Pequeños desperfectos en el papel, ver fotos. Obra de 1973 Nace en Tarragona en 1950. Estudia en la Escuela de Arte de Tarragona, en la Escuela de Bellas Artes de Sant Jordi y grabado en la Escuela Massana de Barcelona. Sus maestros fueron los pintores Magda Folch y Guillem Bergnes. Colabora con el Gran Teatro del Liceo. Reside en Sitges de 1969 a 1983. Dibuja en la revista Escrivim a les parets – Revista de les Arts (Balaguer), en el semanario L’Eco de Sitges, en El Món (Barcelona) y en la revista Bonart (2003). Experimenta en el campo de la música, acompañado del pianista Charles Miles. A partir de 2003 colabora con artículos en Bonart, Diari Avui, Nou Diari, Revista del Centre de Lectura de Reus, Diari de Tarragona, El Punt, Caldodecultivo (Tarragona), Més Tarragona, Entitats, la revista de poesía visual Veneno (Córdova), Letras Travestidas (Uruguay).
Dibujo de finales de 1800 del pintor Segundo Matilla dibujo de 22x13 cm papel amarillento por el tiempo representa los Traginers transportistas de la época **Segundo Matilla y Marina** (1862-1937) fue un destacado pintor español, conocido principalmente por sus paisajes y escenas costumbristas
Umbral de la Presencia Serie: Umbrales 100x73 Muz-Martínez En Umbral de la presencia, Muz-Martínez nos sitúa en ese instante suspendido entre lo visible y lo intangible, donde la figura parece emerger y disolverse al mismo tiempo. La obra se construye desde una tensión constante entre materia y vacío, entre gesto y silencio. El rostro, apenas insinuado, no busca definirse sino sugerirse, como si perteneciera a un espacio liminal en el que la identidad aún no ha terminado de revelarse. Las capas de color, trabajadas con una gestualidad contenida pero firme, generan una profundidad emocional que trasciende lo puramente formal. La composición respira a través de contrastes sutiles y veladuras que invitan al espectador a acercarse, a completar la imagen desde su propia percepción. No hay una narrativa cerrada, sino una experiencia abierta: un tránsito hacia lo esencial. Esta obra se inscribe dentro de la serie Umbrales, donde el artista investiga los límites entre lo figurativo y lo abstracto, proponiendo espacios de reflexión en los que la presencia no se afirma, sino que se intuye.
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